元代画家王蒙与天价《稚川移居图》。

岳西王诗华

　　2011年北京保利春季拍卖会上，元代王蒙《稚川移居图》以4.025亿元成交，仅次于去年春拍以4.368亿元成交的黄庭坚书法作品——《砥柱铭》，成为国内史上第二高价的古代书画作品。
　　《稚川移居图》是元代国画大家、中国国画史上最具扛鼎地位的名家之一的王蒙名作。《稚川移居图》是今年保利春拍的压轴重器，描述东晋时期，炼丹家葛洪移居罗浮山炼丹的故事。这幅画已经流传600多年，但画面依然清晰，最上方是密密麻麻的题跋和印章，画面正中，山峦叠着山峦，怪石林立。葛洪一行5人，走在最前方的两人牵着牛绳，中间的两位分别端坐在牛背上，宽袍大袖，最后面的一位步行，紧紧跟着，他们在崇山峻岭中穿行。画上有与王蒙同时或稍后的七位大学者、大画家或大诗人如韩性、倪瓒、陶复初、陈则等人的题诗。 此外，《稚川移居图》上还有明代大收藏家项元汴近20余枚收藏印，极为珍罕难得。
　　此画晚清入藏苏州顾氏过云楼。江南顾氏藏品极其丰富，有偌大的收藏楼（过云楼）。但《稚川移居图》是镇楼至宝，一直收藏在主人书房中，也因此，当年日本鬼子飞机轰炸，把整个过云楼炸毁了，里面藏品毁去大半，画却未损。顾家在炮火中将藏品连夜仓皇转移至上海租界，才让藏品免于战火。上世纪六十年代，过云楼藏品被查抄，这幅古画一度被抄到苏州博物馆。《稚川移居图》被抄后，当时，顾家有人以为此生再也见不着了，伤心绝望之下，纵身跳入苏州河。
　　此后十年间画作杳无音讯，一度被怀疑已毁于人手。直至1977年11月8日，上海博物馆的书画鉴定专家郑为、承明世与钟银兰先生赴苏州博物馆鉴定书画，在一堆查抄作品中偶然发现了王蒙的《稚川移居图》。后来在中央主要负责人关注下，名画回到顾氏后裔手中，为过云楼第五代顾笃瑄所有。
　　王蒙(1301—1385)，元朝画家。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。赵孟頫（1254—1322）字子昂，号松雪，松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。宋太祖赵匡胤十一世孙， 为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品。赵孟頫博学多才，特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。
　　葛洪，祖上是东吴世家，做过高官，自己立过战功，被封为“伏波将军”赐“关内侯”，而他看见世道腐败，辞官不做。后朝廷让他任“散骑侍郎”，他请求去做勾漏县做知县，到了广东，留居罗浮山炼丹。有人说，王蒙一生与隐者葛洪差不多，王蒙年轻时担任过处理案件的官职，后看见元朝政治黑暗，社会动荡，学习葛洪，隐居黄鹤山(今余杭临平山)几十年，过着“卧青山，望白云”的悠闲生活。元末，张士诚据浙西，曾应聘为理问、长史，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初，年过花甲的王蒙再度出山，出任泰安(今属山东)知州，　1380年，明太祖朱元璋以“谋不轨”罪诛当时宰相胡惟庸，因为王蒙和胡惟庸有交情而受到牵连，被打入南京的大牢中。王蒙在南京的监狱里坐了一年多牢，最后死在了监狱里。王蒙死后，作品受到牵连，许多被销毁。
　　王蒙一生画了许多隐居图，但内心对退隐和出仕始终十分矛盾。经历乱世，只能隐居，又不能脱世，因此，他的画气息不如黄公望、吴镇、倪瓒的作品那么平静超脱，甚至线条中往往透露出不安的情绪。也正是由于他不能忘情止俗，所以他对周围的环境更加关心，对山川自然的描写，比他们更为尽心尽力。而且他的技法多样，显得艺术上更为多能。
　　王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。王蒙的山水画，早年受外祖父赵孟顺的影响，后来又受到画家黄公望的指点， 因此他在继承董巨画法的基础上能自出新意。他的画以繁密见长，而且笔法变化多，功力深厚。他擅长皴法主要是解索皱(弯弯曲曲的长线条，形同解索)和牛毛皴(细线密皴，宛如牛毛)。点苔多用胡椒点和破笔点。在画中还喜欢点掇人物活动。总之，他的艺术风格是沉郁深秀，浑厚华滋。
　　王蒙画山水，以董、巨为宗，而自成面目，亦兼画人物。与倪云林、黄公望、吴镇齐名并有交往，后人称“元四家”。他创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》，上海博物馆藏；《葛稚川移居图》、《夏日山居图》，北京故宫博物院藏；《秋山草堂图》，台北故宫博物院藏。 代表作品还有《湘江烟雨图》、《深林叠嶂图》等。诗文、史学亦精。今存诗集《草堂雅集》。

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